作者：Danny Echevarria

編譯：Jialu Cui @ iKnowMusic

校對：Sing T @ iKnowMusic

原文：https://theproaudiofiles.com/akg-c414/

在之前某個時間段內(nèi)，我曾經(jīng)有個比較瘋狂的想法，假如有一天我需要賣掉我所擁有的所有麥克風(fēng)而只留下一款的話，我應(yīng)該選擇哪一款呢？不過自己想想也知道不論出于任何原因，這個想法最終變成現(xiàn)實的可能性實在太低了。不過假如真的有一天發(fā)生了的話，那我會堅定地選擇只留下這款“AKG C414 B-ULS”。因為不論我需要錄什么都會用到他，也是我最為熟悉的麥克風(fēng)。不論是應(yīng)對任何錄制需求，其所拾取到的聲音，我總是不會發(fā)慌，因為我知道即便在沒有任何其他選擇的情況下，“C414”也永遠(yuǎn)不會讓我失望。

歷史信息回顧

“AKG C12”是一款“電子管麥克風(fēng)”（Tube Condenser），自1950年推出以來，憑借其高端柔和的空氣感主攻錄/播音室市場而聞名于世，“C414”就是這款一直被消費(fèi)者推崇的“C12”的全新化身。后來為了填補(bǔ)市場對同級別音質(zhì)且體積更小的產(chǎn)品的需求，AKG公司又推出了同樣配置晶體管電容器的“C12A”，只不過體積更小的“C12A”可以輕松地裝進(jìn)與后來的“C414”外型非常相似的筒身當(dāng)中。

AKG C12 及其供電電源

多年以后，原先基于電子管電容器的設(shè)計方案逐漸被利用“幻象電源”（Phantom Power）圍繞“場效晶體管”（Field Effect Transistor）而展開的設(shè)計方案取代。到1970年初，各種以“C414”開頭的型號的話筒都已投入生產(chǎn)。最終，奠定了早期“C12”和部分“C414”系列產(chǎn)品音色的“CK12”話筒咪頭被替換成了更為簡單的尼龍材質(zhì)。新的話筒咪頭聲音聽上去更暗一些，并成為后來幾十年里不斷迭代更新的“C414”系列產(chǎn)品的一大特征（就比如我所鐘愛的‘C414 B-ULS’）。

AKGC12A –看不出太多的家族式設(shè)計元素的一款產(chǎn)品

多年來，麥克風(fēng)一直都是專業(yè)演播室的必需設(shè)備，AKG公司也一直在針對設(shè)計和音色進(jìn)行不間斷的調(diào)整。盡管個別版本的音色聽起來會有很明顯的差異（時下最新的‘TLII’ 就是最好的例子），但大多數(shù)版本之間還是基本共用相同參數(shù)的。

我對“C414”系列麥克風(fēng)的體驗感絕大多數(shù)都來自于“B-ULS” 和更早期的EB版本，因此您對其他版本的使用體驗和我是有可能存在差異的。先撇開這些不說，接下來我要談?wù)劄槭裁次艺J(rèn)為沒有這些話筒就沒法開始錄音工作以及為什么您確實有必要好好了解下這些話筒的原因。

我的好伙伴 C414 B-ULS

1. 您想要的功能他都有

“AKG C414”可能是我職業(yè)生涯中第一款可以勝任任何錄制需求的 “全能型電容麥克風(fēng)”?；蛘哒f，他帶來的體驗確實出乎我的預(yù)料，因為我經(jīng)常會遇到其他讓我感到失望的沒有配備“指向性模式”（Polar Patterns）、“濾波”（Filtering）和“音量衰減選項”（Pad Options）這些幾乎在“C414”每個版本的產(chǎn)品中都是標(biāo)配功能的麥克風(fēng)。

老式版本的麥克風(fēng)提供四種“拾音模式”（Pickup Patterns）：分別是“心形指向”(Cardioid)、“全指向”(Omni)、“八字形指向”（Figure 8）和“超心形指向”（Hypercardioid)。這樣的按鈕開關(guān)意味著“C414”無論是在近距離、室內(nèi)、復(fù)雜環(huán)境等單通道拾音需求，還是諸如Blumlein型及“Mid/Side”型之類的“利基立體聲技術(shù)”(Niche Stereo Techniques)中均是有力的競爭者。

最重要的是，他具有（-10dB，-20dB）兩個衰減等級，非常適用于高輸出源。同時還具有截止頻率分別為75和150Hz的兩種“低頻驟降”（Low Frequency Rolloff）可供選擇。這意味著，無論您需要用“C414”應(yīng)對任何錄制需求，通過設(shè)置基本上均可使其變成您最理想的工具。

2. 可用于任何場景

負(fù)責(zé)任地說，您可以將“C414”放在任何樂器前，錄制的效果都不會讓您失望。他擁有平穩(wěn)的“全頻率響應(yīng)”（Full Frequency Response），這意味著他可以可靠地捕捉具有大量低頻信息的樂器（如貝斯或底鼓）或可以演奏各種音符的樂器（如鋼琴或豎琴）。其樸實無華的頻率響應(yīng)意味著您還可以放心地將其放置在具有激進(jìn)中高頻及高頻的樂器前，收音也不會變得尖銳或刺耳。

“主人聲”（Lead Vocals）需要一個話筒？ 沒問題！ 錄制吉他？ 不論木的電的都不在話下。弦樂、銅管、鋼琴？信手捏來。沒錯，您已經(jīng)徹底了解他了。我曾將“C414”置于“Overheads”、“Room”（鼓房間聲）、通鼓、軍鼓底部等位置進(jìn)行拾音，效果都非常令人滿意。所以如果恰巧您想拾取鼓聲而旁邊正好有一支閑置“C414”的話，趕快用起來吧！

3. 拾取聲音狀態(tài)十分平衡

盡管多年來“C414”的不同版本都有自己獨(dú)特的聲音，但他們都有一些共同點。比如從 20 Hz 到 1kHz 左右的頻率響應(yīng)極其平穩(wěn)。還有就是一些版本（包括我心愛的“C414 B-ULS”）在中高頻段區(qū)域（2kHz-5kHz）內(nèi)會出現(xiàn)一定的頻率衰減，且在5kHz到15kHz范圍內(nèi)可能出現(xiàn)輕微的提升。

C414 B-ULS 能夠提供大范圍內(nèi)的平穩(wěn)頻率響應(yīng)以及柔和多樣的音質(zhì)

這樣帶來的結(jié)果就是這類麥克風(fēng)在工作時好像并不很想引起您注意的感覺。他不會像市場專賣的“人聲話筒”（Vocal Mic）那種明顯的“臨場感”及特別突出高頻“空氣”效果。雖然這意味著您可能不會在錄制結(jié)束后立即獲得“已經(jīng)混音過”的人聲，但這樣的機(jī)制使話筒可以擁有更多的功能。

而且中高頻與高頻的頻響過于敏感的話，很有可能在錄制相對“透亮”的“镲片”（Cymbals）、“弦樂”（Strings）及“電吉他”（Electric Guitar）會聽上去比較刺耳，雖然這類聲音的臨場感與清晰度有所提升，不過其毛刺感很有可能無法讓人接受。

當(dāng)然，切換到“C414”上的話，您會發(fā)現(xiàn)需要使用他所拾取到的聲音，總覺得需要均衡器做一定的調(diào)整，不過很有可能您掃頻掃了很久之后，發(fā)現(xiàn)沒有什么頻段需要“修復(fù)”的（23333）。畢竟去調(diào)整一段“還不錯”錄音素材總比拯救超爛的容易得很多，我十分欣賞“C414”為用戶帶來的如此“平衡”的聲音呈現(xiàn)狀態(tài)，而非那種一味“博人眼球”的那種很“清澈”且“臨場感強(qiáng)”的聲音狀態(tài)，也這樣的“平衡”的聲音呈現(xiàn)狀態(tài)，會讓我想到這個事情，那就是……

4. 與均衡效果器搭配真的很香

嗯，有些時候，我也必須承認(rèn)使用“C414”錄下的干聲可能聽上去有點單調(diào)乏味。但請千萬不要誤解我的意思認(rèn)為我是在抱怨什么，我想說的恰恰是他最吸引我的點，即使用這款麥克風(fēng)所拾取到的聲音素材通常都不會任何過分的問題。

是的，“沒什么問題”作為銷售宣傳語聽起來并不那么令人印象深刻，但問題是：“沒什么問題”確實是錄音上手的很好的起點。這比“這個話筒的拾取效果特別好，只不過偶爾會出現(xiàn)一點問題”強(qiáng)很多。前者可以用均衡器修整整體效果，后者只能待出現(xiàn)問題后，需要做出必要的讓步妥協(xié)（影響質(zhì)感的那種）。

為此，針對“C414”所拾取到聲音素材的均衡效果處理，需要精心挑選對應(yīng)的均衡效果器，能保證為素材提升中高頻與高頻的聲音呈現(xiàn)質(zhì)感，而且在中低頻區(qū)域適當(dāng)衰減，可以很好地有效突出“木質(zhì)感”。

鑒于“C414”公道的價格，我對于花五分鐘的時間為其所拾取聲音調(diào)整均衡曲線，我覺得還是可以接受的。這比讓我?guī)е鴥r值5000美元的電子管話筒坐在錄音棚苦思冥想來的更為實際。

5. 較之其他話筒性能優(yōu)良

在很多工程中，“C414”是我所使用的麥克風(fēng)中“最后出場”的“替補(bǔ)選手”。并不是為他實力表現(xiàn)不好，恰恰相反，他可以勝任任何位置，所以需要將這些“首發(fā)陣容”先上，然后再使用“C414”進(jìn)行補(bǔ)空，例如，當(dāng)我在鼓組的“Overheads”或主人聲有了首選的麥克風(fēng)之后，我可以將“C414”勻到別的位置，而且我也不會擔(dān)心他所拾取的聲音狀態(tài)（肯定沒問題）。畢竟我所收藏的麥克風(fēng)數(shù)量還是挺多的，所以每一款麥克風(fēng)我?guī)缀跄軛l件反射般地想到他們的最佳拾取對象與方式，例如：看到“Shure SM57”就會想到“軍鼓頂部”（Snare Top），但是關(guān)于這些麥克風(fēng)的非常規(guī)用法的話（例如給用57拾人聲），可能多數(shù)情況下我不會這么去用。

最后當(dāng)我意識到現(xiàn)在的錄音體系中，還需要添加一個錄音拾取點，且樂隊已經(jīng)急著想錄音的話，我毫不猶豫地直接上一個“C414 B-ULS”，設(shè)定好狀態(tài)后，直接開錄。

在您購置前的忠告...

通過我的分享是否成功讓您想在您的麥克風(fēng)防潮箱內(nèi)多添一支“C414”？假如您決定購置的話，我堅信基于他出色的功能與使用體驗，您使用他的時間會遠(yuǎn)多于其他同價位的話筒。不過，也需要確保找到最適合自己的那個版本型號再購置。

我最了解的版本是“B-ULS”，他是我第一支聽到其拾取效果的“AKG”系列麥克風(fēng)，也是我自己棚里一直在使用的麥克風(fēng)。他的聲音呈現(xiàn)狀態(tài)，我可以描述成“木質(zhì)感”很重且相對平衡的感覺。前二手的“B-ULS”仍然很容易獲得，雖然近年來的價格確實一直在攀升。目前更為搶手的是“EB”版，主要在二手市場流通，不過價格可能很貴（尤其對裝的），假如資金不允許的話，可以購置他們的高檔復(fù)刻版（例如Peluso P-414）。

目前市場上在產(chǎn)的版本（‘TLII’和‘XLS’）相比之前的型號，多了更多地的指向類型（共9種）。另外“TLII”的特點的高頻曲線真的很像他的祖爺爺“C12”，所以他的定位更多地偏向于人聲麥克風(fēng)，而非之前的錄音棚“萬金油”。“XLS”的聲音更接近“ULS”和 “EB”，具有更平穩(wěn)的“頻率響應(yīng)”（Frequency Response），使其勝任各類錄音需求。

如果您的預(yù)算有限的話，AKG公司還提供兩款平價麥克風(fēng)：“C214”和“C314”。內(nèi)部組件上與上述麥克風(fēng)相似，不過其主要區(qū)別在于拾取指向相對少了一些（“C214”只有心形指向，而“C314”則是經(jīng)典的四種指向型）。

如果您想為您的錄制設(shè)備新添加一款高品質(zhì)電容麥克風(fēng)，并且能勝任各類錄音需求而非僅僅用于人聲錄制的話，那么“C414”絕對應(yīng)該出現(xiàn)在您的候選名單上。如果您已經(jīng)購置但不怎么用他的話，在下次錄音的時候，將其從防潮箱中取出大膽地錄起來，只需簡單地均衡調(diào)節(jié)后，就能獲得不錯的錄制效果。

作者丹尼·埃切瓦里亞：

丹尼·埃切瓦里亞 (Danny Echevarria) 是一位在洛杉磯出生、長大并長期居住在那里的音樂制作人和音頻工程師?；旧?，如果沒在洛杉磯的鄉(xiāng)村酒館的舞臺上看到他播放混音或是演奏小提琴的話，那么他八成是在山林間呼吸新鮮空氣呢。