? 作者：Thomas Brett

? 編譯：XueLian Xi From iKnowMusic

? 校對(duì)：Sing T From iKnowMusic

? 原文：https://theproaudiofiles.com/50-quick-tips-for-capturing-great-recordings/

所有偉大的制作人和工程師都知道，若想獲得理想的混音首先要有完美的錄音。因此，我們?cè)谶@邊羅列了50個(gè)快速小貼士，讓您能在錄音棚收獲最好的聲音：

1. 讓藝人/樂手處于舒適的狀態(tài)

盡管這看起來無關(guān)緊要，但實(shí)際環(huán)境對(duì)現(xiàn)場(chǎng)準(zhǔn)備錄音的藝人的演奏能力會(huì)產(chǎn)生巨大影響。我們不妨試著想一想，是一間散發(fā)著臭襪子味道的凌亂骯臟的臥室更能激發(fā)人的靈感；還是一間明亮、干凈、寬敞、墻上掛著一些酷炫音樂藝術(shù)品的工作室更能帶來一場(chǎng)傳奇的表演？

2. 盡量消除不必要的噪音

若想去除已經(jīng)錄制好的作品中不想要的噪音是很難的，所以您最好還是在正式錄音前就嘗試消除它們。盡可能使用平衡線，關(guān)掉交流電，把所有手機(jī)調(diào)到飛行模式，關(guān)掉任何會(huì)引起嗡嗡聲或干擾的LED燈。

3. 把房間本身的聲音去掉

錄制大多數(shù)樂器的經(jīng)驗(yàn)法則是，錄制下來的聲音盡可能是干聲，然后根據(jù)歌曲的要求添加氛圍感或空間感。如果您錄制時(shí)捕捉到了許多空間聲音，這種空間聲音幾乎不可能在事后被移除出去。我強(qiáng)烈建議在您開始音頻事業(yè)的早期，投資一些聲學(xué)面板，并對(duì)您的錄音室進(jìn)行一些常規(guī)的聲學(xué)處理，比起購買昂貴的模擬設(shè)備，還是請(qǐng)優(yōu)先考慮這些東西。如果您用價(jià)值2000美元昂貴的硬件壓縮器壓縮一個(gè)錄制下來顯得空曠的聲音，那最終的結(jié)果只會(huì)帶給您一個(gè)破爛房間的聲音感覺。

4. 嘗試使用“鼓的節(jié)奏型”（Drum Pattern）替代“節(jié)拍器軌道”（Click Track）

有些音樂家很難跟上“機(jī)器人式”的“節(jié)拍器軌道”（Click Track）。在這些情況下，我常常發(fā)現(xiàn)，在基本的MIDI“鼓的節(jié)奏型”（Drum Pattern）中編輯想要的節(jié)奏模式，可以讓音樂家們隨律動(dòng)而演奏，使演奏變更完美。

5. 從源頭著手

有時(shí)候您會(huì)看到吉他手拿著巨大的“單塊效果器板”（Pedalboard）來到您的錄音室，上面放滿了可以創(chuàng)造“他們的聲音”的怪異而美妙的設(shè)備。作為工程師，您可能非常想告訴他們關(guān)掉所有設(shè)備，讓錄音變得盡可能“干凈”，這樣后期可以添加“更好”的效果器，但是這也可能會(huì)造成無法讓吉他手們有一次有趣的錄音經(jīng)歷，也會(huì)抑制他們靈感的發(fā)揮。不要堅(jiān)持用“您想要的聲音”來劫持別人的“聲音”。相反，我們是要幫助他們創(chuàng)造屬于他們聲音的更客觀的“最好的版本”，并盡可能用最簡(jiǎn)單的方式把它錄下來。

6. 不要抱著“在混音時(shí)修復(fù)錯(cuò)誤”的心態(tài)

在錄制過程中，有時(shí)因?yàn)閼卸瑁覀兂３Ｗ云燮廴说卣J(rèn)為，可以簡(jiǎn)單地“在混合中修復(fù)一些東西”，而實(shí)際上，在源頭上就做對(duì)，那一切會(huì)簡(jiǎn)單得多。試著想一想，所有需要“修復(fù)”的東西最終都會(huì)加在一起，這意味著在混音時(shí)，您可能會(huì)花更多的時(shí)間來修復(fù)它們，而不是專注在混音上，這可能會(huì)剝奪您對(duì)歌曲的創(chuàng)造性、音樂性、以及直覺上的把握和處理。

7. 購置新的琴弦和鼓皮

若您使用了新的吉他或貝斯琴弦，或一套新的鼓皮，這相當(dāng)于在混音中進(jìn)行了高頻加亮的EQ處理，以及“音頭增強(qiáng)”（Attack Enhancing）的壓縮處理。只要在錄音前多花點(diǎn)錢就可以了節(jié)省您自己許多的時(shí)間和精力。

8. 為不同的工作選擇正確的撥片

您知道嗎，在演奏吉他或貝斯時(shí)，改變撥片的類型就可以輕松獲得您想要的聲音。嘗試一些不同厚度和材料的撥片，您會(huì)立即注意到不同音區(qū)的特征是如何隨著撥片的不同而變化的。

9. 稍稍移動(dòng)話筒就可以節(jié)省您調(diào)整EQ的時(shí)間

曾為Toto，Steely Dan，F(xiàn)rank Sinatra擔(dān)當(dāng)音樂制作的錄音傳奇人物Al Schmitt，因其在混音時(shí)不使用任何EQ或壓縮而聞名。他是如何實(shí)現(xiàn)這一驚人壯舉的呢？他就是通過移動(dòng)話筒，直到它們真正捕捉到他想聽到的聲音，并將其錄制下來！我們現(xiàn)在真的有點(diǎn)悲哀，我們?nèi)绱艘蕾嘐Q，并熱衷于修復(fù)各種問題，以至于我們忘記了“錄音工程師”這個(gè)頭銜的真正含義。

10. 前幾次的錄制往往是最好的

您知道嗎，一些最具標(biāo)志性的歌手如David Bowie，F(xiàn)rank Sinatra和Elvis等人的錄音都是一次過的。現(xiàn)代錄音技術(shù)和編輯能力雖然很酷，但它不能取代偉大的歌手飽含感情地演唱出動(dòng)人的聲音，在歌聲中他們傾注了內(nèi)心和靈魂。請(qǐng)記住，最終對(duì)聽眾影響最大的是“情感”，所以不要害怕選擇那些雖有輕微的瑕疵但飽含情感的錄音，如果這些有技術(shù)瑕疵的錄音確實(shí)具有藝術(shù)性的共鳴，那就完全可以取代技術(shù)上“完美”的錄音。

11. 錄下所有的內(nèi)容

我曾經(jīng)好多次犯下這個(gè)錯(cuò)誤，我經(jīng)常會(huì)對(duì)音樂人說“我們做個(gè)快速熱身”或“我們嘗試看看這一段”，但當(dāng)時(shí)我并沒有按下錄音鍵。當(dāng)我意識(shí)到我該錄音了，我已經(jīng)錯(cuò)過了捕捉他們最佳演唱/演奏的時(shí)機(jī)。所以請(qǐng)不要像我一樣，請(qǐng)記錄下所有的“熱身”和音樂人的“第一次嘗試”。

12. 將節(jié)拍器漏音做到最小化

有時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，正在錄音的音樂家可能想要“跟隨趨勢(shì)”將他們的耳機(jī)扭轉(zhuǎn)開，但這很有可能會(huì)造成在您的錄音中出現(xiàn)了許多不想要的節(jié)拍器的漏音，后期想將它們清除掉是個(gè)很大的問題。您可以婉轉(zhuǎn)地告訴他們?yōu)槭裁幢M可能不要這么做，這樣也為自己省去很多麻煩。

13. 保持耳機(jī)有準(zhǔn)確的音量平衡

跟隨好的耳機(jī)混音返聽進(jìn)行演唱，是歌手給能否具有最好表現(xiàn)的至關(guān)重要的因素之一。如果他們的聲音在返聽里太大，他們可能會(huì)唱得很輕。如果旋律樂器的聲音不夠大，他們可能很難唱出正確的音高。長(zhǎng)話短說，在您開始錄音之前，花幾分鐘時(shí)間確保每件樂器都有正確的音量平衡，這樣就能確保從一開始就能獲得最好的結(jié)果。

14. 確定聲音/音樂的呈現(xiàn)方式

經(jīng)典的模擬錄音方式與現(xiàn)在數(shù)字錄音方式的最大區(qū)別之一在于，我們可以在任一錄制或制作環(huán)節(jié)中使用工具以對(duì)應(yīng)的處理手段更改錄制結(jié)果的呈現(xiàn)方式亦或音樂走向。盡管這在技術(shù)及工作流程上是個(gè)巨大的突破，但這也會(huì)帶來聲音/音樂的“最終形態(tài)”無法確定的危情情況。

假如無法確定聲音/音樂的呈現(xiàn)方式及走向的話，那如何建立起對(duì)應(yīng)的聲場(chǎng)環(huán)境，如何讓所有樂器與人聲協(xié)同工作且相互和諧共存呢？解決方法也相對(duì)簡(jiǎn)單，就是“最終狀態(tài)”確定下來（不糾結(jié)），鼓組選好之后就能確定貝斯的呈現(xiàn)狀態(tài)，貝斯確定了就能知曉吉他的音色應(yīng)該是如何的，以此類推。

15. 確保每個(gè)人從頭到尾都知道自己需要演奏的內(nèi)容

在錄音棚里，沒有什么比不得不中斷錄音，等吉他手練習(xí)一小時(shí)他們需要演奏的內(nèi)容更讓人惱火的了。而若歌手因?yàn)楸巢怀龈柙~，需要拿著的iPad提詞，且每讀一個(gè)詞都會(huì)偏離話筒拾音軸時(shí)，錄音師就不得不經(jīng)常頻繁地開啟或關(guān)閉“高架濾波器”（High-Shelf），這也很令人心煩。

16. 選擇適合這項(xiàng)工作的工具

可以肯定地說，并不是所有的工具都是一樣的，有些工具就比其他工具更適合于某些目的。不要墨守陳規(guī)，試著使用裝載了單線圈被動(dòng)拾音器的Stratocaster獲得厚重的聲音，使用裝載humbucker主動(dòng)拾音器的Schecter獲得更清澈的聲音，所以，請(qǐng)從一開始就選擇合適的樂器。

17. 試試不同的話筒

有時(shí)候，不管話筒有多好，它都可能不是最合適的。索尼C800G是一款漂亮的、傳說中價(jià)值1.5萬美元的設(shè)備，但它的亮度超高，真的無法與已經(jīng)很亮的聲音搭配使用。

18. 不要錄得太“大聲”

音頻接口上的前置放大器若在錄音期間產(chǎn)生削波變紅，表示數(shù)字削波已添加進(jìn)您的錄制信號(hào)中，并丟失了有價(jià)值的“瞬態(tài)信息”（Transient Information）且無法恢復(fù)。在設(shè)置輸入增益時(shí)，請(qǐng)考慮一下“動(dòng)態(tài)余量”（Headroom），以確保峰值電平和較響的聲音在錄制中不失真，并保證沒有“動(dòng)態(tài)的瞬態(tài)數(shù)據(jù)”（Dynamic Transient Data）損失，避免在錄音中產(chǎn)生不想要的失真。

19. 但也不要錄得“太輕”

另一方面，如果您太過謹(jǐn)慎，可能錄制的聲音會(huì)太安靜，您沒有在錄音設(shè)備的底噪和演奏聲之間留下足夠的音量空間。當(dāng)您將錄好的聲音音量調(diào)高時(shí)，隨之也會(huì)出現(xiàn)更多的噪音。

20. 使用“防噴罩”（Pop Filter）

若您不想在每次出現(xiàn)“P”或“B”的發(fā)音時(shí)產(chǎn)生聲音爆破或失真，就一定要使用“防噴罩”（Pop Filter）。請(qǐng)讓“防噴罩”（Pop Filter）和話筒之間保持3-4英寸的距離，歌手和“防噴罩”（Pop Filter）之間也保持3-4英寸的距離。

21. 讓事情變得簡(jiǎn)單

在錄音和音樂制作時(shí)，請(qǐng)記住這個(gè)常用原則：少即是多。我突然想到，很多70年代和80年代我最喜歡的吉他聲音，都是吉他手在錄音棚中，將樂器簡(jiǎn)單地連接到放大器和4×12的箱體上。盡管效果器單元，踏板和各種鈴鼓可用來創(chuàng)造全新的獨(dú)一無二的聲音，但很多時(shí)候如果一段Riff或旋律，在不用任何效果的情況下，只使用原聲吉他最簡(jiǎn)單的模式，就聽起來并不好，那么它可能一開始就不是那么好。

22. 不要為1的小事煩惱，要關(guān)注全局！

當(dāng)我們花很長(zhǎng)時(shí)間在單獨(dú)的音樂項(xiàng)目上的時(shí)候，我們經(jīng)常被微小的細(xì)節(jié)和差異所困，以至于我們看不到整體。Beatles的一些暢銷歌曲，銷量雖千萬，卻有些錯(cuò)誤，但他們經(jīng)常選擇“順其自然 Let it Be”（請(qǐng)?jiān)徫易玖拥碾p關(guān)語），因?yàn)檎w表演有一種良好的音樂氛圍，簡(jiǎn)單地說就是起到了效果，獲得了成功。

23. 在自己的時(shí)間里做實(shí)驗(yàn)

在錄音棚里進(jìn)行實(shí)驗(yàn)是成為一名優(yōu)秀工程師的關(guān)鍵。但最好是在您自己的時(shí)間里做實(shí)驗(yàn)，而不是在給客戶工作的時(shí)間里，因?yàn)槟目蛻羰怯盟麄冃量噘崄淼腻X按小時(shí)支付您勞務(wù)費(fèi)的。

24. 做好一切準(zhǔn)備，隨時(shí)開始

當(dāng)一位音樂家來到您的錄音棚時(shí)，他充滿了靈感、并興奮地準(zhǔn)備錄音，但如果您仍然在不停地修補(bǔ)話筒線和設(shè)置耳機(jī)混音返聽的話，等到您真正準(zhǔn)備錄音時(shí)，音樂家可能已經(jīng)感到無聊和困倦了。您的工作是事先把一切都準(zhǔn)備好，這樣當(dāng)所有人到達(dá)時(shí)，他們所要做的就是坐下來開始演奏。

25. 利用“近接效應(yīng)”（Proximity Effect）

用外行人的話說，“近接效應(yīng)”（Proximity Effect）是指“指向性話筒”（Directional Microphone）越來越靠近聲源時(shí)，低頻增加太多。雖然在某些情況下，這可能是一個(gè)不受歡迎的效果，例如需要錄制非常低沉的人聲時(shí)，這個(gè)情況就很不佳。但對(duì)某些缺乏一點(diǎn)“魅力”的樂器來說，您可能想要考慮把話筒靠近一些，以幫助加強(qiáng)它們的低頻。

26. 投資一些好的“主力”話筒

在大型的錄音棚里，通常會(huì)有巨大的話筒儲(chǔ)物柜，里面有幾百支可供選擇的話筒，往往其中會(huì)有一支“最好”的話筒能滿足您所能想到的所有錄音應(yīng)用場(chǎng)景。但現(xiàn)實(shí)是在許多非專業(yè)錄音棚中，擁有一些全方位的“主力”話筒是更可行的，它能應(yīng)對(duì)許多您想讓它錄制的聲音。舉一些經(jīng)典的優(yōu)秀主力話筒的例子，比如Neumann U87，AKG C414，Shure SM57和Shure SM58。

27. 把話筒對(duì)準(zhǔn)您想錄制的聲音

“話筒的振膜就像眼球。它需要切實(shí)看著它想要記錄的東西?！薄狢hris Lord-Alge如是說。舉個(gè)例子，如果您想讓軍鼓錄音有更多鼓棒的敲擊感，可將指向性話筒對(duì)準(zhǔn)棍棒擊中鼓皮的位置。如果您想要拾取撥片彈奏在吉他上的聲音，將話筒的拾音角度對(duì)準(zhǔn)演奏者的手部。

28. 選擇與聲源匹配的話筒

一般來說，您需要嘗試將您正在使用的話筒和您試圖錄制的聲源作匹配。例如，如果您想錄制明亮的聲源，比如薩克斯或弦樂器，您可能需要試著用鋁帶話筒。如果您試圖錄制聲音暗啞的人聲，您可能需要嘗試一支明亮的電容話筒。

29. 在錄音時(shí)的參考

在給藝術(shù)家和樂隊(duì)錄音時(shí)，他們經(jīng)常會(huì)和您說類似這樣的話“我想讓鼓聽起來像Metallica樂隊(duì)的感覺”或者“我想讓吉他聽起來像Green Day樂隊(duì)的感覺”。盡管您可能知道他們是什么意思，并且知道如何實(shí)現(xiàn)他們想要的結(jié)果，但還是建議您坐下來與藝術(shù)家一起聽一聽他們提到的這些音樂，以確定他們喜歡的聲音感覺。坐下來后談?wù)勀梢栽鯓幼詈玫刂厮苓@樣的聲音，或創(chuàng)建一種新的音樂感覺。請(qǐng)確保你們從一開始就目標(biāo)一致，這將有助于防止之后雙方間產(chǎn)生誤解，可避免不必要的重復(fù)工作，并能幫助您更快地達(dá)到最終目標(biāo)。

30. 沒有足夠的敲擊感？使勁兒敲！

我們有時(shí)會(huì)碰到這樣有趣的事，錄音棚里有個(gè)鼓手，他想讓自己的聲音聽起來像John Bonham，但在錄音的時(shí)候，他卻繼續(xù)輕輕地敲擊鼓面。很簡(jiǎn)單的事實(shí)是，除非一開始就把鼓打得像雷神一樣，否則再多的混音技巧也不可能讓鼓的聲音在這樣的演奏后聽起來又硬又重，除非您把整個(gè)錄音演奏全換成了采樣。

31. 為項(xiàng)目選擇正確的琴弦

當(dāng)您為錄音換琴弦時(shí)，不要只是去買一些普通的吉他琴弦。我們應(yīng)該去購買最適合吉他和音樂背景的琴弦。例如在Martin D-28原聲吉他上，我特別喜歡使用Martin 80/20銅弦，它能產(chǎn)生一種“鋼琴般”的低頻和清晰的高頻。另一方面，我不喜歡Phosphor的銅弦，因?yàn)槲腋杏X它們會(huì)產(chǎn)生不太明確的低頻聲音和太脆的高頻。

32. 根據(jù)歌詞和歌曲信息錄音

一般來說，您想要錄制的演奏是符合音樂氛圍和信息的。如果您想錄制一首勁爆的硬搖滾歌曲，是絕不會(huì)希望在背景音樂上只有一段喃喃細(xì)語、輕柔的歌聲在悠閑地吟唱。盡一切努力讓那位歌手激動(dòng)起來，然后錄音。您可以試著讓他們動(dòng)起來，表達(dá)感情，對(duì)著話筒表演。這種表演會(huì)轉(zhuǎn)化到您的唱片中，這才是真正吸引潛在粉絲的東西。

33. 當(dāng)疲憊時(shí)，就停下

就我個(gè)人而言，如果錄音時(shí)間持續(xù)超過4-5個(gè)小時(shí)，我往往會(huì)失去所有的聽力能力和直覺觀點(diǎn)。要確保經(jīng)常在錄音棚中休息一下，讓您的耳朵放松放松，并且確保您沒有為了完成任務(wù)，而在大家都已經(jīng)很疲憊的狀態(tài)下還繼續(xù)錄音。

34. 心平氣和地接受演奏者演奏的音樂

在我早期的錄音生涯中，我學(xué)到的重要經(jīng)驗(yàn)是您不可能把所有的東西都錄成百萬美元的樣子。如果一個(gè)朋克樂隊(duì)在錄音棚錄制的聲音聽起來粗獷且粗糙，請(qǐng)不要試圖用一大堆花哨的錄音技術(shù)讓他們的音樂聽起來干凈或?qū)I(yè)。相反，您應(yīng)該更專注于強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)原始的音質(zhì)，直到讓人們可以評(píng)價(jià)其為“這雖很糟糕，但它很好！”您只要仔細(xì)聽一下Misfits的音樂作品集，您就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有很多這類錄音。

35. 開動(dòng)腦筋，幫助音樂人適應(yīng)錄音棚，并克服一些困難

有時(shí)候，當(dāng)您在錄音棚里給音樂家錄音的時(shí)候，您會(huì)遇到一些說不清道不明的奇怪障礙。例如，歌手就是因?yàn)槟撤N無法解釋的原因不能跟上歌曲的某一部分。在這種情況下，與其沮喪地說“這很簡(jiǎn)單，我們把它唱對(duì)了就行”，還不如想個(gè)有創(chuàng)意的解決方案，讓音樂家能夠克服這個(gè)問題。您甚至可以做些瘋狂的事情，比如在歌手錄制歌曲時(shí)，在他面前做一些口型提示，也能幫助他們跟上返聽。所以必須想盡一切辦法把事情解決了！

36. 自由隨機(jī)可以給您帶來靈感

當(dāng)您陷入創(chuàng)作的泥潭，不知道下一步該怎么做的時(shí)候，有個(gè)很好的解決辦法就是瀏覽一些隨機(jī)的聲音或預(yù)設(shè)，看看是否有什么有趣的東西吸引您的注意力，并引導(dǎo)您產(chǎn)生新的想法。請(qǐng)記住，一些歷史上最具標(biāo)志性的聲音實(shí)際上只是人們偶然發(fā)現(xiàn)的一種很酷的聲音。

37. 若不想讓靈感轉(zhuǎn)瞬即逝，請(qǐng)準(zhǔn)備好隨時(shí)可用的設(shè)備

當(dāng)靈感來臨時(shí)，您肯定不想花上幾個(gè)小時(shí)去安裝話筒，連接音頻線，才把靈感錄下來。在這種情況下，您可以準(zhǔn)備一組隨時(shí)可用的樂器，其中包括吉他、貝斯、鼓和鍵盤，盡管這些樂器可能不是“完美的”，但這樣您可以快速地錄制出您的靈感和想法，之后再進(jìn)行改進(jìn)。

38. 先使用MIDI錄制，再創(chuàng)造聲音音色

盡管我非常喜歡來自聲源的真實(shí)聲音，但在某些情況下，您需要在錄制后有可以實(shí)驗(yàn)的靈活性。作為一名鼓手和工程師，我非常喜歡使用電子鼓來錄制音樂，因?yàn)樗鼈冏屛铱梢詫Ｗ⒂谘葑啾旧恚挥猛瑫r(shí)擔(dān)心太多錄音工程方面的事情。錄制完成之后，我可以花盡可能多的時(shí)間嘗試不同的鼓音色，并建造一個(gè)在大腦中聽到的鼓的聲音。

39. 購置一些不錯(cuò)的監(jiān)聽耳機(jī)

錄制人聲對(duì)歌手和工程師來說都是相當(dāng)耗時(shí)的，而且對(duì)專注度的要求較高。在這種情況下，至關(guān)重要的一點(diǎn)是，雙方都要盡可能地在錄制過程中感受到舒適，并聽到漂亮，柔和，高保真的聲音。這是道基本數(shù)學(xué)題，如果歌手在錄音過程中從耳機(jī)中聽到的聲音并不是那么鼓舞人心，那么他們就不會(huì)做出非常鼓舞人心的表演。而作為一名工程師，在錄音過程中使用耳機(jī)會(huì)感到很累的話，您就不會(huì)享受整個(gè)錄制旅程，您只會(huì)希望它盡快結(jié)束。

40. 吉他上為什么有旋鈕是有原因的!

通常，在錄制電吉他和貝斯的時(shí)候，人們只是插上樂器就開始錄音了，這種情況往往是因?yàn)槿狈?duì)電子樂器的認(rèn)識(shí)。事實(shí)上，您完全可以通過切換拾音器或旋轉(zhuǎn)音色旋鈕以獲取更適合錄制的聲音。一般來說，“琴橋拾音器”（Bridge Pickup）更適合節(jié)奏演奏，尤其是在搖滾和金屬音樂中，因?yàn)槟枰髁炼e極的音色；而“琴頸拾音器”（Neck Pickup）更適合主音吉他演奏，因?yàn)樗囊粽{(diào)更厚重一些，具有人聲的質(zhì)感。這對(duì)于吉他獨(dú)奏和“樂句”（Lick）演奏來說是很棒的。在爵士樂和R&B等較柔和的音樂類型中，人們經(jīng)常將音色旋鈕微微下壓，以獲得一種不那么脆得刺耳，卻又很悅耳的聲音。

41. 把話放推狠一點(diǎn)

如果您使用的是諸如Neve 1073或Chandler TG-2的模擬話放，您會(huì)發(fā)現(xiàn)它們與音頻接口上聲音干凈的線性數(shù)字話放很不同，若將模擬話放的增益保持在較小的值時(shí)，您會(huì)錯(cuò)過了一些漂亮的飽和度高的音色。當(dāng)您在使用這些模擬話放時(shí)，嘗試提高增益并降低輸出音量，以找到聲音最好的平衡點(diǎn)。

42. 想要避免打擾您的鄰居，可選擇購買AmpModeler或Load Box！

在家庭錄音室里連續(xù)幾個(gè)小時(shí)錄制特別響的吉他放大器聲音通常是不太可行的，因?yàn)槟泥従雍芸赡軙?huì)叫警察抓你。幸運(yùn)的是，現(xiàn)在有一些很棒的“靜音吉他錄音選項(xiàng)”，您可以在任何時(shí)候給靜音吉他錄音，后期還可以改善它的音色。我自己是在2014年買了Kemper Profiling Amplifier，后來我就賣掉了所有的物理放大設(shè)備，并再也沒有重新購置過。除了能夠安靜地錄制頂級(jí)質(zhì)量的吉他設(shè)備外，大量的定制選項(xiàng)使其成為現(xiàn)代錄音棚中一體化的吉他錄音解決方案。

43. “能在我的人聲中加入一些混響效果嗎?”

盡管很多工程師喜歡錄制干聲，以便聽清音樂中每一處細(xì)微差別，但這種幽閉恐怖的方式對(duì)話筒背后的歌手來說并不是特別能接受。您可以嘗試著經(jīng)常與您需要錄音的對(duì)象溝通溝通，確定一下在他們的人聲中加入一點(diǎn)混響，是否可以幫助他們更快地進(jìn)入情緒，有更好的表現(xiàn)。

44. 用簡(jiǎn)單樸素的語言交流

不要想當(dāng)然地認(rèn)為每個(gè)人都了解您在錄音棚中使用的所有專業(yè)技術(shù)術(shù)語。當(dāng)您試圖向音樂家解釋一些事情時(shí)，要確保他們能真正理解您所說的。您可能經(jīng)常發(fā)現(xiàn)，有時(shí)雖然他們嘴上說他們理解了，但實(shí)際上他們并不理解，他們只是因?yàn)楹ε卤怀靶Χ缓靡馑紗枂栴}。

45. 在您開始錄音之前為歌曲選擇正確的調(diào)

想象一下這樣的場(chǎng)景，您花了幾天時(shí)間為每位樂隊(duì)成員安排單獨(dú)的錄音時(shí)間，以便他們錄制吉他、貝斯和鍵盤。您已經(jīng)測(cè)試了聲音、放大器設(shè)置、話筒選擇和拾音位置。后來您還花了幾個(gè)小時(shí)整理、編輯和篩選出達(dá)到完美要求的演奏。結(jié)果歌手卻跑到錄音棚說:“我們能不能降半音錄制？這個(gè)調(diào)對(duì)我來說太高了。”相信我，當(dāng)這種事情發(fā)生時(shí)，它會(huì)讓您想徹底放棄音樂的。所以為了不給自己添麻煩，建議您在錄音前，就為歌曲和音樂家們確定一個(gè)完美的調(diào)。

46. 因?yàn)橄矚g而制作，不單純追求完美

您知道嗎，Black Sabbath的首張開創(chuàng)性專輯《Black Sabbath》從錄制、到混音、再到母帶處理只用了2-3天的時(shí)間。我們談?wù)摰倪@張專輯可是誕生了一種新的音樂風(fēng)格，即重金屬，而它僅僅是來自英國(guó)伯明翰的4個(gè)工人階層的家伙進(jìn)入錄音室即興演奏的結(jié)果！所以有時(shí)不要將音樂想得太復(fù)雜。做一些讓您有感覺的東西。當(dāng)然，要把它做好，但不要為了達(dá)到“絕對(duì)完美”的程度，而去做沒有感覺的東西?！白鲎约合矚g的東西，因?yàn)橹挥凶约合矚g了，他們才會(huì)喜歡”?！狢hris Lord Alge

47. 保持積極的氛圍和態(tài)度

在錄音棚里，您對(duì)準(zhǔn)備錄音的音樂人的整體感覺和態(tài)度會(huì)很大程度影響最終錄制的音樂。我目睹過人們?cè)诼牭秸_的正面贊揚(yáng)后，表現(xiàn)得更加出色，而其他人在聽到錯(cuò)誤的負(fù)面評(píng)論后則完全失去信心。不管演奏人的表現(xiàn)有多糟糕，我們總是要盡量避免使用負(fù)面的詞匯，比如“糟糕”、“錯(cuò)誤”和“糟透了”。相反，您應(yīng)該說:“太好了，我們就這樣做怎么樣？”更重要的是，您需要知道在什么時(shí)候不說話，給他們一些時(shí)間準(zhǔn)備，然后才開始錄制。

48. 嗓子就是樂器，確保它已為錄音準(zhǔn)備就緒

就像您在錄音前給吉他做清理、換弦和調(diào)音一樣，我們也需要保證準(zhǔn)備錄音的歌手的聲帶狀態(tài)是良好的、并已做好熱身準(zhǔn)備就緒了。確保他們?cè)阡浺羟安灰热魏未碳ば缘幕蝠ゐさ?、有氣體的飲料，比如咖啡或可樂，這些會(huì)附著在他們的喉嚨處。您可以為他們提供一些溫暖、提神、清潔喉嚨的薄荷茶以打開他們的胸腔和肺部，讓他們?cè)谶M(jìn)入錄音棚前做10-15分鐘的基本熱身運(yùn)動(dòng)，這將有助于他們達(dá)到最佳狀態(tài)。

49. 不要害怕“制作”，但也不要忘記這是他們的歌！

作為一名音樂制作人，您有權(quán)向藝人或樂隊(duì)表達(dá)你的觀點(diǎn)和想法，但不要忘記這是他們的音樂，所以他們沒有義務(wù)按照您的方式去做。所以，請(qǐng)永遠(yuǎn)記住，當(dāng)您想要?jiǎng)?chuàng)建一個(gè)成功的錄音棚，并擁有源源不斷的新客戶和老客戶時(shí)，最重要的是讓客戶滿意。

50. 總結(jié)：音樂是藝術(shù)，不要過分認(rèn)真了

認(rèn)真對(duì)待音樂和過分認(rèn)真對(duì)待音樂有很大的區(qū)別。歸根結(jié)底，音樂家熱衷于情感表達(dá)和講故事，而工程師的真正工作是簡(jiǎn)單地將音樂捕捉、傳達(dá)，在必要時(shí)增強(qiáng)增，而不是去做轉(zhuǎn)變或阻礙。不要深陷在音樂制作的技術(shù)層面，以至于您忘記了像聆聽者那樣去聆聽，去做一些真正能讓您有觸動(dòng)的東西。

作者介紹：

Thomas Brett

Thomas Brett是一名制作人、工程師和專業(yè)作家，目前為PDND Music工作，這是一家位于土耳其伊斯坦布爾的成功的唱片公司和錄音棚。Thomas曾與著名的土耳其流行藝術(shù)家如Soner Sar?kabaday?，Beyza Durmaz和Alper Er?zer合作。