圖1：半音文化教學(xué)區(qū)域展示

大家好，我是廣州半音文化創(chuàng)始人、制作人HUKO TSE。這是一篇干貨分享文，集合了監(jiān)聽音箱選購、監(jiān)聽觀念、知識科普、使用經(jīng)驗(yàn)、音樂教育周邊等。本文信息量較大，時(shí)間寶貴，我們直奔正題。

我先作兩句簡短的背景介紹。“半音文化”是一個(gè)集合了音樂工作室、錄音室、制作人及歌手培訓(xùn)系統(tǒng)的機(jī)構(gòu)，位于廣州珠江新城。緣起我們的教學(xué)空間需要挑選一對音箱，或許你也知道，在挑選一對音箱的時(shí)候通常需要考慮：主觀用途、客觀標(biāo)準(zhǔn)、場地空間情況以及預(yù)算。

我們需要一對可以讓編曲課、音樂制作課、流行聲樂課都有較好聲音體驗(yàn)的音箱，盡可能讓師生們聽到更多聲音細(xì)節(jié)和本質(zhì)，同時(shí)要滿足師生們對作品進(jìn)行參考監(jiān)聽的用途；教學(xué)空間不算太小，室內(nèi)有6米高中空，預(yù)算2萬內(nèi)。能夠進(jìn)入我視線的其實(shí)也就大家知道的那些，其實(shí)這個(gè)區(qū)間市面上也沒有太多有效選擇，最后我在Genelec 8040B（6.5寸）和ADAM A8X（8.5寸）中選擇了后者。接下來我會過千字說說其中緣由。

圖2:二樓看下來的空間布局

我大概是2009年左右知道ADAM這個(gè)品牌，那時(shí)的錄音室出現(xiàn)最多的音箱除了Genelec之外還有Dynaudio，ADAM還算不上“熟臉”，而我最早接觸到他家的產(chǎn)品是A7，當(dāng)時(shí)說不上有“一耳驚艷”的好感，但又沒有排斥感。直到A7X面世，憑借它的高性價(jià)比和穩(wěn)定的產(chǎn)品質(zhì)量，逐步在國內(nèi)制作圈站住了腳跟，以A7X龐大的用戶群體和多年來的良好口碑，我就不在此文再談它了，更沒必要談“遠(yuǎn)古”A7的印象，只能說ADAM是在進(jìn)步的。

基于經(jīng)營者的思維習(xí)慣，我也順便思考了一下A7X會比A8X的用戶群體龐大那么多的原因，以至于在選擇的時(shí)候我?guī)缀跽也坏紸8X的有效的中文資訊（后來通過長城樂器的幫助，獲得了試聽了解）。說到底不外乎因?yàn)殄X，A7X（7寸）市場價(jià)13800元，A8X（8寸，實(shí)際上是8.5寸）市場價(jià)18000元，一個(gè)是萬元出頭，一個(gè)是小兩萬（可能很多人會覺得小兩萬會有更多選擇，然而我發(fā)現(xiàn)并沒有）。用戶們最終選擇7寸，估計(jì)是因?yàn)橛X得加4000元升級1.5寸不值得，但是從這兩款的實(shí)際效果來說，我的認(rèn)為這4000元加得值回票價(jià)，簡直是開了一扇新大門。

有個(gè)這樣的事，拋開拿市面上四千多的8寸音箱去對比萬元級的6寸音箱這種極端比較（大家也有答案），在一定的標(biāo)準(zhǔn)里，沒有實(shí)際經(jīng)歷的使用者可能不會親身體驗(yàn)到6寸的“畫板”原來比5寸更大，就好比6寸和7寸的用家不知道8寸原來是另一個(gè)世界。監(jiān)聽環(huán)境中的聲學(xué)裝修、聲學(xué)裝置固然非常重要，以至于很多“臥室音樂人”被這些東西給過分迷惑，因?yàn)闆]有良好的聲裝，所以不敢選擇口徑更大的音箱，從而走向了另一個(gè)極端——他們一直在聽不夠完整的聲音，100HZ以下的世界他們很陌生，如果混音蒙對了的作品，低頻就沒有問題，現(xiàn)實(shí)是大部分情況下都蒙不對，對于大部分非經(jīng)驗(yàn)老道的老司機(jī)，玩5、6、7寸音箱的，作品普遍容易在中低頻出問題，在大一點(diǎn)的箱體、大一點(diǎn)的空間場合就“檢驗(yàn)”出來了，畢竟聽不到的東西通常做不太到。

圖3：A8X在這個(gè)空間的擺放

其實(shí)只要一對音箱在一個(gè)空間中擺放得當(dāng)（處于整個(gè)空間的位置、擺放的高度、角度、承托等），8寸的音箱在沒有很好的聲裝條件下也是可以發(fā)揮效果的，編曲和混音時(shí)候如果希望聽得比較準(zhǔn)確，不要開得太大聲就好（這樣直達(dá)聲和反射聲的比例還是可控的）。有更好的聲學(xué)條件，是讓你在較大聲壓級的時(shí)候還依然可以獲得較為準(zhǔn)確的直達(dá)聲。但是！很多人還是忽略了，如果聽到的聲音不完整，那么開再大聲也是不完整，做出來的作品很容易有頻率缺失、不夠平衡等問題；如果聽到的聲音是完整的，小聲一點(diǎn)它還是完整的，起碼在一個(gè)“完整的畫板里面畫畫”，對于四個(gè)邊角位置的描繪會有更多余地，整體更可控，這樣說能理解嗎？

在實(shí)踐中證明，除了得出8寸真的會比7寸、6寸、5寸更全面之外，我也順便說一下另一個(gè)觀念問題，到今天也還有很多人存在的誤會，覺得監(jiān)聽音箱因?yàn)樾枰现谱魅耸繉?ldquo;客觀事實(shí)”的追求，因此監(jiān)聽音箱的聲音會“白開水”、“不好聽”，其實(shí)這個(gè)觀念并不對。監(jiān)聽音箱追求的是真實(shí)還原，包括空間、頻率、動態(tài)、音色等方面，關(guān)鍵詞是“真實(shí)”和“還原”。如果一首作品本身是足夠好聽的，那么在監(jiān)聽音箱上也應(yīng)該是好聽的，反之，如果音樂人在監(jiān)聽音箱上調(diào)出來的作品不能夠打動自己，那也不要幻想去到聽眾那里可以打動他們；如果作品在監(jiān)聽音箱上不好聽，那還是該音樂作品本身存在問題的可能性最大，被“真實(shí)”和“還原”了。所以千萬別想著去挑一款“不好聽”的監(jiān)聽音箱，畢竟每天面對它你也不會有什么好心情的，主觀上的喜歡也是很重要的。

圖4：來一個(gè)A8X近鏡

上面鋪墊了很多，說回來A8X在我這個(gè)多元空間的體驗(yàn)，搭配的是常見的RME UFX音頻接口、GOTHAM線材（NEUTIRK卡農(nóng)公母）。使用下來的印象是，聲音平滑、頻響平直，聽感流暢舒心、完整豐滿、富有彈性、音染中性、可以聽到動態(tài)起落，合適監(jiān)聽，也合適欣賞作品。如果讓我相對A8X去評價(jià)A7X，我會這樣說：聲音平滑、頻響平直，聽感較流暢舒心、相對欠豐滿、相對不那么有彈性、音染中性、動態(tài)起落差點(diǎn)意思，合適監(jiān)聽，也合適欣賞作品，雖說是同個(gè)系列，8面對聲音更從容、更自如，可以說7和8比其實(shí)不太在一個(gè)層次上，甚至有5和7比較時(shí)候的那種落差感。

A8X可以滿足我們最初的訴求。編曲課的時(shí)候，老師和學(xué)生都能聽到更多音源和樂器本身特質(zhì)的聲音，能聽到音樂里面的微細(xì)起伏、能感受到樂器和聲音的表情動態(tài)，尤其對于老師示范編配鼓和貝斯，還有鋼琴演奏等用途時(shí)，大家都有完整的感受，甚至對于不同的地鼓的音色特點(diǎn)，鋼琴演奏時(shí)候的力度狀態(tài)反饋，都可以輕松辨認(rèn)（下面視頻有相關(guān)示范）。良好的聲音反饋也有助于同學(xué)們潛移默化的“練耳”，分辨樂器聲音、和聲色彩，還有電音課里面各種合成器和AUTOMATION的聲音變化……而我們?nèi)粘Ｉ婕暗娘L(fēng)格有很多，包括華語流行、R&B、HIPHOP、JAZZ、電音、搖滾、管弦樂等，目前都可以從容面對。如果說制作課用監(jiān)聽音箱算是門當(dāng)戶對，那么可能很多人會認(rèn)為聲樂課，有沒這個(gè)“奢侈”的必要？如果想為學(xué)員負(fù)責(zé)，老師教學(xué)更流暢，其實(shí)有必要?；蛘邠Q個(gè)角度問一句，如果聲音訓(xùn)練和演唱訓(xùn)練不需要聽到更清楚、更細(xì)膩的人聲，那么在錄音棚里錄貼唱時(shí)追求好的監(jiān)聽的意義是什么呢？歌手們最終都要進(jìn)錄音棚演唱作品，那么平時(shí)練習(xí)時(shí)可以擁有“錄音棚的返聽”不更直接嗎？

視頻：他們眼中的ADAM A8X

從教學(xué)結(jié)果來說，我們聲樂訓(xùn)練出來的歌手們很多都很出色，倍受當(dāng)下流量節(jié)目青睞。除了過程中，老師教學(xué)思路對頭、學(xué)員勤奮之外，最容易讓人忽略的就是練聲練唱時(shí)候的返聽條件了，好的返聽條件對于去聲樂訓(xùn)練實(shí)在太重要了，當(dāng)代的流行聲樂技術(shù)，追求胸聲穩(wěn)定，唱中、低音時(shí)候的穩(wěn)定（考驗(yàn)音箱中低頻反饋能力），頭聲細(xì)膩、穿透（考驗(yàn)音箱的高頻效果），具備演唱弱混聲、平衡混聲、強(qiáng)混聲、氣聲的能力（考驗(yàn)音箱整體頻率是否完整、平直以及動態(tài)變化是否靈敏），在好的返聽下，大家再說什么聲帶是否閉合、氣息控制是否夠好、喉位是高是低、聽伴奏是否清楚這些觀點(diǎn)時(shí)就再清晰不過了。說到這里，你還會認(rèn)為只要能響，就能教好練好了嗎？這個(gè)留給聲樂和音樂機(jī)構(gòu)的經(jīng)營者們?nèi)ニ伎肌?/p>

臨結(jié)束的時(shí)候，我還想到另一個(gè)可以稱贊A8X的地方，它的低音喇叭使用了D類功放，D類功放效率很高，發(fā)熱量不會太大，而高音喇叭則選用了聲音較為細(xì)膩的A/B類功放，這是一個(gè)很棒的設(shè)計(jì)搭配，畢竟我們有時(shí)候一天要連續(xù)應(yīng)用超過12小時(shí)，穩(wěn)定性和安全性實(shí)在是太重要了。

最后預(yù)告一下，我們錄音棚的控制室有在使用ADAM更高的系列，3分頻9寸低頻的S3V，這款音箱用于我們?nèi)粘ｄ浺?、混音、母帶處理，受長城樂器的邀請，關(guān)于應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)，我后續(xù)會再寫一篇比本文更專業(yè)更技術(shù)流的文章和大家分享，畢竟會關(guān)注S系列的人們估計(jì)都是行家了。

關(guān)于作者

謝承恩（HUKO TSE） : 半音文化創(chuàng)始人、制作人、音樂人、經(jīng)紀(jì)人。無論詞曲創(chuàng)作、錄音混音、編曲、監(jiān)制或出版發(fā)行、文化活動等工作都廣泛參與，制作過近百集電視劇配樂、十余張歌手專輯、參與多部電影音樂制作、擔(dān)任過數(shù)十場音樂會總監(jiān)。曾任《雪碧音碰音》總決賽導(dǎo)師及音樂監(jiān)制、江蘇衛(wèi)視《我們相愛吧》音樂制作人，浙江衛(wèi)視《中國新歌聲》廣東區(qū)音樂總監(jiān)、總決賽評委導(dǎo)師，參與周星馳大片《美人魚》的電影音樂制作。合作過的藝人包括：周星馳、謝霆鋒、張敬軒、方大同、李沁、鄧超、魏大勛等。